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展示近八十年發(fā)展歷程 川美漆藝術(shù)展在京展出

《無盡》 楊富明。 川美供圖

《金魚》 沈福文。川美供圖

《蝦》 沈福文。 川美供圖

《四月的漫步》 陳恩深。 川美供圖

“本體與重構(gòu)”——四川美術(shù)學(xué)院漆藝術(shù)展在京展出。 記者李星婷 攝

漆黑的胎底上，幾條金魚在水中游動(dòng)，若隱若現(xiàn)，這是中國漆藝大師沈福文的代表作《金魚》；強(qiáng)調(diào)“畫在漆先”的陳恩深教授，奠定了川美現(xiàn)代漆畫的基本面貌；新一代川美漆藝人，則運(yùn)用跨界和實(shí)驗(yàn)先鋒的手法創(chuàng)作……

11月29日，“本體與重構(gòu)”——四川美術(shù)學(xué)院漆藝術(shù)展在北京中國美術(shù)館舉行，展覽展出了川美幾代漆藝人近80年來創(chuàng)作的60余件（套）作品。這是川美漆藝術(shù)作品首次系統(tǒng)全面的呈現(xiàn)，也是全國高等院校首次舉辦漆藝術(shù)展。

漆藝，即用漆樹上分泌出來的一種液體，經(jīng)過打磨和推光后發(fā)出一種令人賞心悅目的光澤，然后再通過在胎體上雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等手段，制成各種精致、美觀漆藝品的傳統(tǒng)工藝。

漆藝術(shù)在中國源遠(yuǎn)流長，可追溯至距今八千年前的新石器時(shí)代。在上世紀(jì)40年代，中國著名美術(shù)教育家、漆藝大師沈福文開創(chuàng)性地將漆藝術(shù)引入中國高等教育，四川美術(shù)學(xué)院成為全國最早開設(shè)漆藝學(xué)科的高等院校。

全國最早開設(shè)漆藝教學(xué)的高校

“因最新的漆弓出土，中國漆藝術(shù)歷史可前推到距今八千年前的新石器時(shí)代。”在11月29日舉行的漆藝術(shù)展論壇上，四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨介紹，中國漆藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國、秦漢的多彩漆繪，至唐宋金銀平脫及脫胎，經(jīng)明清雕鏤滿眼，在晚清及國民政府時(shí)期，日漸勢微。

上世紀(jì)三四十年代，中國著名美術(shù)教育家、漆藝大師沈福文通過對(duì)傳統(tǒng)漆工藝歷史的梳理，漆工藝技法、材料的挖掘創(chuàng)新，建立起中國現(xiàn)代漆藝術(shù)技法體系。1940年，四川省立技藝專科學(xué)校（四川美術(shù)學(xué)院前身）建立，由沈福文主持開設(shè)漆工科，由此開啟了中國系統(tǒng)的學(xué)院漆藝人才培養(yǎng)。

重慶日?qǐng)?bào)記者在展覽現(xiàn)場看到，除了代表作《金魚》，還有沈福文的《蝦》，在金色的胎底上，蝦子的形體和胡須畢現(xiàn)，非常活潑。

在沈福文引領(lǐng)下，四川美術(shù)學(xué)院漆器藝術(shù)的創(chuàng)造也持續(xù)推進(jìn)，成果豐碩。如楊富明以堆漆及蛋殼鑲嵌創(chuàng)作的漆畫《無盡》《都江瑞雪》，都很有特點(diǎn)。《無盡》色彩艷麗，大海邊，金色夕陽下的漁網(wǎng)里有很多魚兒在跳躍，表達(dá)了一種喜悅和豐收的景象。《都江瑞雪》則有著中國畫的意蘊(yùn)。

“這一時(shí)期，以沈福文為代表的第一代開創(chuàng)者、以及川美第二代漆藝術(shù)承傳者，以廉價(jià)蛋殼和棕絲等普及性材料作為鑲嵌及變涂材料的創(chuàng)作實(shí)踐，改變了中國傳統(tǒng)漆器描金嵌玉為貴的俗艷作風(fēng)。”龐茂琨說。

用古埃及文字表達(dá)一首詩的意境

到了上世紀(jì)90年代，以四川美術(shù)學(xué)院陳恩深教授為代表的一代，則將漆畫推進(jìn)至現(xiàn)代漆畫的大成階段。

陳恩深提出“畫在漆先”的理論，強(qiáng)調(diào)畫境優(yōu)先，漆只是一種媒介。畫境優(yōu)先的理念，決定了川美現(xiàn)代漆畫的基本面貌。

“我看見太陽從大海邊冉冉升起，帆影陣陣，雁翔輕輕……”在陳恩深以漆繪、砂繪等手法創(chuàng)作的《四月的漫步》作品中，創(chuàng)造性地運(yùn)用古埃及文字表達(dá)他自己所作的這首詩的意境，并集合了古代巖畫、中國畫、古詩詞等多種文化符號(hào)，創(chuàng)作出陽光下的大海、盛開的花等圖案，極大地開拓了漆藝的表達(dá)形式。該作品獲得第七屆全國美展銀獎(jiǎng)。

此外，他以拓葉繪、流云繪、蛋殼繪、鉛絲繪等綜合手法創(chuàng)作的《峽谷晴空》《朗朗云天》等作品，都非常有視覺張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

在跨界實(shí)驗(yàn)漆藝中獲發(fā)明專利

進(jìn)入21世紀(jì)，四川美術(shù)學(xué)院又開始了立體漆器藝術(shù)創(chuàng)造，通過協(xié)作性、多模式的混合工藝改變傳統(tǒng)漆藝手法，使川美漆藝教學(xué)進(jìn)入到跨界漆藝、實(shí)驗(yàn)漆藝新階段。

該院何艷老師此次帶來的一套《手工密碼》作品，就耗費(fèi)了4年時(shí)間創(chuàng)作。其將整塊木頭切割成小塊后，用油將其翻炒（即炭化，可使木頭有較好的紋理），然后做成槍支、小鋼琴、錢包等物體形狀，并進(jìn)行上漆、彩繪等工藝，每一個(gè)物件都要上漆至少30次，最多要50次，然后再進(jìn)行打磨，最后做成兩三百個(gè)漆器小物件。

“取名《手工密碼》，代表我對(duì)這些物體元素自己的理解，以及對(duì)傳統(tǒng)工藝的敬畏。”何艷告訴重慶日?qǐng)?bào)記者，在用夏布創(chuàng)作《脫胎漆畫》的過程中，還獲得了幾項(xiàng)發(fā)明專利，如復(fù)層戧彩、鏤空漆器等，以不斷豐富、創(chuàng)造漆藝的新形式和新樣態(tài)。

該院老師陳靜的作品《微分漆片雙面粘貼漆器》，則用極其精細(xì)的折疊或粘接的微小漆片，做成上百個(gè)小漆器，以表達(dá)在無限延伸、重復(fù)中形成任何造型建構(gòu)的可能性。

重慶日?qǐng)?bào)記者在現(xiàn)場看見，還有用針管注入式的手法做成的“漆靴”、用行為藝術(shù)方式做的“吊帶裙”、用幾百層層疊的漆布體現(xiàn)土壤褶皺的“井”等作品，創(chuàng)新的創(chuàng)作手法讓人嘆為觀止。

“這次展覽是在國家大力推進(jìn)‘雙一流’學(xué)科建設(shè)背景下舉行的一次展覽，展示了四川美術(shù)學(xué)院漆藝術(shù)近80年來不平凡的發(fā)展歷程。展覽不僅對(duì)四川美術(shù)學(xué)院學(xué)科發(fā)展、辦學(xué)水平的提升有重要的意義，對(duì)中國當(dāng)代漆藝術(shù)的發(fā)展、傳統(tǒng)工藝的振興及文化復(fù)興都有深遠(yuǎn)的意義。”展覽開幕式上，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安說。（本報(bào)北京29日消息）