重慶廣電-第1眼：川美歷史上作品分量最重的展覽！四川美術(shù)學(xué)院建校80周年展來(lái)了！-四川美術(shù)學(xué)院

重慶廣電-第1眼：川美歷史上作品分量最重的展覽！四川美術(shù)學(xué)院建校80周年展來(lái)了！

日期：2020-11-05 作者：劉春力、譚琴來(lái)源：重慶廣電-第1眼瀏覽量：

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作為四川美術(shù)學(xué)院建校80周年校慶的重要獻(xiàn)禮，“與歷史同行：四川美術(shù)學(xué)院80周年（1940-2020）”展，10月28日下午將在大學(xué)城虎溪校區(qū)的美術(shù)館開(kāi)展。此次展覽，名家名作云集，被譽(yù)為川美歷史上作品分量最重的展覽，也重現(xiàn)了重慶美術(shù)史的高光時(shí)刻。

在80年的創(chuàng)作歷程中，四川美術(shù)學(xué)院一直是中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作版圖中的重鎮(zhèn)。上世紀(jì)80年代，“傷痕美術(shù)”轟動(dòng)一時(shí)，彼時(shí)，在四川美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的何多苓，也被納入這一流派之中。臨近畢業(yè)時(shí)，何多苓畫下了這幅油畫——《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》。

一位農(nóng)村小女孩坐在枯草地中，若有所思。身后的牛直觀前方，腳邊的狗仰天而視。落筆之處，人物、景象充滿生命活力，呈現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)的造型功底。

四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)何桂彥介紹，這幅畫最大的貢獻(xiàn)在于把人性的溫暖、情緒的復(fù)蘇，以及春天來(lái)了背后的象征和意義表達(dá)了出來(lái)。而深入的刻畫和低韻的色調(diào)，在1978年的藝術(shù)界是看不見(jiàn)的，所以這種憂郁的背后，不僅僅是色彩，它反映的是一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格變化。而這也體現(xiàn)了四川美術(shù)學(xué)院，鼓勵(lì)學(xué)生用創(chuàng)作帶動(dòng)教學(xué)的傳統(tǒng)。

王大同《雨過(guò)天晴》布面油畫 160x112cm 1979年

王亥《春》布面油畫 159×78cm 1979年

難得的是，此次展覽中，羅中立、何多苓、高小華等名家的名作，不少是從中國(guó)美術(shù)館等國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂外借“回家”，值得一看。

羅中立《歲月》205x140cm 布面油畫 1988年

高小華《為什么》布面油畫 107.5x136.5cm 1978年

還有一個(gè)特別驚喜，便是連環(huán)畫專題展。從20世紀(jì)40年代至今，四川美術(shù)學(xué)院涌現(xiàn)出一批連環(huán)畫作者，作品類型涵蓋木刻、水墨、素描、水彩等，展出作品高達(dá)90多部。在“小人書”的這片“大世界”中，不同時(shí)代的川美連環(huán)畫作者，在有限的空間內(nèi)，用作品對(duì)話。

此次展覽的連環(huán)畫實(shí)錄策展人陳剛告訴第1眼記者，從40年代開(kāi)始，每一個(gè)年代都有比較有代表性的連環(huán)畫家，比如說(shuō)呂琳的《紀(jì)利子》和李少言的《八路軍一二O師在華北》，它們實(shí)際上是解放以前的作品，這些作品就有明顯的戰(zhàn)爭(zhēng)年代為了保衛(wèi)國(guó)家的宣傳目的。然后到了六七十年代，紅巖連環(huán)畫在全國(guó)都具有非常大的影響力。

呂琳《紀(jì)利子》連環(huán)畫 1949年

杜顯清《江姐》連環(huán)畫 1978年

據(jù)介紹，本次展覽按時(shí)間線索分為兩大版塊：1940-1978年、1978-2020年，這兩大版塊由11個(gè)專題展組成，匯集了461位藝術(shù)家的603件作品，展現(xiàn)了四川美術(shù)學(xué)院從篳路藍(lán)縷到充實(shí)提高，進(jìn)而輝煌壯大的發(fā)展歷程，也不失為當(dāng)代重慶美術(shù)史的發(fā)展縮影。