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楊春暉的作品靈感來自重慶大轟炸中的燈籠。

楊春暉設計的不同形式的裝置方案。

    川美油畫系畢業(yè)生楊春暉首次參加雙年展，他的裝置作品《歷史的演藝》收獲不少好評

    能參加類似第三屆重慶青年美術雙年展（下文簡稱雙年展）這樣的大展，對許多年輕藝術家來說是一次難得的經歷，今年剛在川美油畫系畢業(yè)的楊春暉就幸運得到了這一次機會。雙年展對他來說是一次怎樣的體驗？又會給他帶來怎樣的改變？重慶晨報記者日前對藝術家楊春暉的參展過程進行了全面跟蹤采訪。

    去過本屆雙年展的觀眾，一定對展廳大門后一組燈籠作品印象深刻。紅燈籠、白燈籠還有黑燈籠，全部裝在一個個錐形的鐵絲筒中。這組名為《歷史的演藝》的裝置作品，就是楊春暉的參展作品。楊春暉在本屆雙年展中有兩個身份，除了參展藝術家，他還是工作人員之一，負責展務工作。“對現(xiàn)場的掌控，以及對空間的運用，是我以這樣的雙重身份參加雙年展的最大收獲。”楊春暉這樣對記者表示。

    裝置《歷史的演藝》

    一共用了1072只燈籠

    構思源自重慶大轟炸

    如果你覺得楊春暉本身負責展務工作，能給他參展帶來一定便利的話，那就錯了。他的作品同樣經歷了策展人和專家們的多次評審，才最終出現(xiàn)在雙年展上。甚至在第一次評選時，他服務的策展團隊就否定了他的參展方案。

    今年年初，本屆雙年展策展人俞可向楊春暉發(fā)出邀請，讓他提供參展方案，“當時我一共提交了三套方案，其中包括一件裝置作品、一件綜合材料作品和一件繪畫作品。”但直到8月底左右，楊春暉提交的三套方案都沒有被通過。“當時策展團隊通知我的綜合材料和繪畫作品沒有通過評選，裝置作品待定，而且并不一定能上雙年展展出。”

    9月中旬，策展團隊邀請專家學者對雙年展作品進行學術評審，楊春暉的裝置作品通過了專家們的評選。“那時離展覽開始只有一個半月的時間了，我馬上開始方案的具體創(chuàng)作。”楊春暉的作品構思來源于當年的重慶大轟炸，“當時在轟炸之前，就是用燈籠來預警。”楊春暉給記者介紹，為了完成這件裝置作品，他查閱了大量的相關文獻資料，發(fā)現(xiàn)寓意著喜慶的燈籠，在當時居然是一種特殊的預警方式。“如果掛出紅燈籠，就代表著有炸彈轟炸，黑燈籠則代表有毒氣彈，所以我就想用燈籠這一元素來完成這件作品。”

    楊春暉完成這組作品共使用了1072只燈籠。“這些燈籠都是根據(jù)文獻資料上的形狀定做的。”當燈籠運到重慶的時候，楊春暉已經開始了他的展務工作：“白天只能用來完成工作，自己的作品是半夜開始布展的。”楊春暉叫來了幾個朋友幫忙，連續(xù)花了兩個晚上，才將1072個燈籠全部撐起來，再分裝到30個鐵絲筒中。

    “裝燈籠的錐形鐵絲筒，其形狀是來源于防空洞的形狀。”現(xiàn)在觀眾看到的作品，30個鐵絲筒是斜排著放在地上，楊春暉告訴記者，他最早設計了兩套方案，一套方案是將鐵絲筒錯落地懸空掛著，另一套方案是將鐵絲筒擺成正方形。“在看了場地實際條件之后，我和策展人商量，最后將形狀擺成了現(xiàn)在這樣，鐵絲筒的數(shù)量也從60個減少到了30個。”

    影像作品《歡樂頌》

    挑戰(zhàn)三屏播放完美效果

    光買硬件就花掉2萬多

    因為經費和時間原因，雙年展并沒有請專業(yè)布展公司，所有布展工作由藝術家和志愿者完成，楊春暉就是負責布展工作的藝術家之一。“負責展務需要干很多體力活，有的青年藝術家覺得自己又不是棒棒，所以不愿意來做這個工作。”楊春暉卻一口應下了這份工作：“跟著策展人布展，我學習到了對作品的布置方法，還有對展覽現(xiàn)場空間的掌控。如果我自己以后有機會做個展，這次學到的這些經驗都很有用。”

    加上楊春暉，一共不到10個人組成了雙年展布展團隊，他們的工作強度可想而知。“因為是新館，所以我們除了正常布展，還需要做很多基礎工作，比如這邊還在刷墻，那邊就在掛畫，另外一邊可能還在打掃衛(wèi)生。”楊春暉回憶說：“那時我們每天只能睡幾個小時，其他時間全部在美術館里布展。”

    除了干體力活，楊春暉們還需要解決很多技術難題。像北京參展藝術家田曉磊的影像作品《歡樂頌》，需要用三臺投影儀同時投射到一面墻上，這件影像作品讓楊春暉很是頭疼。“藝術家寄給我們的有三個版本，其中一個版本只需要一臺DVD就能播放，另一個版本需要兩臺投影儀，而最完美的版本就是三臺投影儀的三屏播放。”楊春暉告訴記者，為省事，他們完全可以用DVD播放的那個版本，但為了展出效果能更完美，他們決定挑戰(zhàn)三屏播放的版本。“這首先要求要有三臺3000流明以上的投影儀，然后片子對顯卡的要求很高，我們又專門去電腦城組裝了一臺電腦，光解決硬件就花了2萬多塊錢。”有了硬件，并不意味著問題就解決了，怎么樣才能讓三個屏幕同步播放，楊春暉和他的同伴們鉆研了很久，才完成這個難題。

    簡介>

    楊春暉，1987年出生于甘肅定西，2013年四川美術學院油畫系碩士研究生畢業(yè)，現(xiàn)工作、生活于重慶。

    幕后>

    生活拮據(jù)退工作室

    借錢來拍攝紀錄片

    楊春暉的父親是個木工，也做國畫裝裱，小時候一直在父親工作室里晃悠的楊春暉，是看著各類國畫長大的。“小時候我就喜歡臨摹，臨摹各種畫。”后來為考中央美術學院，楊春暉才開始學習油畫。第一次高考因為文化課不理想，楊春暉沒有考上央美，在第二年他選擇了考川美。“說實話剛開始到重慶不是很習慣，但后來我覺得很幸運。因為只有在川美這樣的學校里，我才獲得了更多的可能性和創(chuàng)造性。”

    “生活確實有點拮據(jù)，加上去年我主要在做一部紀錄片，工作室沒太多用處，我就把坦克庫的工作室退掉了。”油畫系研究生畢業(yè)的楊春暉，按理說不應該缺錢。“的確，我要是去畫菜畫，或者帶培訓班都能掙錢，但那太花時間了，會影響我的創(chuàng)作。”

    “我不愿意因為想要改善生活條件去干這些事。”楊春暉去年為了拍一部紀錄片，還找開設培訓學校的同學借了2萬多塊錢。“我也沒有其他途徑還錢，最后只能去他的學校給他上課，以此來還借他的錢。”為了后續(xù)拍攝，楊春暉還接下了一批菜畫業(yè)務。“我連續(xù)畫了四個晚上，掙了2萬多塊錢，算是把拍攝這部紀錄片的錢全部湊夠了。”

    文/重慶晨報記者 孔令強 實習生 李美雪  圖/重慶晨報記者 李斌

來源：重慶晨報