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        在《論語(yǔ)·為政》中，孔子說(shuō)道：“吾十有五而志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩。”后人一般認(rèn)為，三十而立，就是指經(jīng)過(guò)了前面的學(xué)習(xí)，人到了30歲的時(shí)候應(yīng)該能依靠自己的本領(lǐng)獨(dú)立，并承擔(dān)相應(yīng)的社會(huì)和家庭責(zé)任，確定自己的人生目標(biāo)與發(fā)展方向。

    重慶晨報(bào)記者分別采訪了出生于上世紀(jì)50年代、60年代、70年代和80年代的藝術(shù)家，在不同的年代，青年人的精神和外在都有著巨大的差異，人們對(duì)“三十而立”也有著不同的認(rèn)識(shí)。

    2010年代，80后的而立之年

像羅丹這樣的80后們，將逐漸承擔(dān)起家庭與社會(huì)的責(zé)任。

 （當(dāng)代藝術(shù)家，四川美術(shù)學(xué)院教師，生于1981年。）

80后的羅丹正在經(jīng)歷著大部分80后正在經(jīng)歷的事情——當(dāng)爸爸了。“過(guò)了30歲，我覺(jué)得我的重心有所調(diào)整，家庭這一部分占的比重更大了。”羅丹說(shuō)，現(xiàn)在也許在工作室畫(huà)畫(huà)的時(shí)間要比以前少了一些，“但這并不會(huì)影響我的創(chuàng)作，因?yàn)樾碌纳矸荩约半S著年齡增長(zhǎng)而產(chǎn)生的積累和沉淀，也會(huì)促進(jìn)我的藝術(shù)創(chuàng)作。”

扎著小辮子、穿著時(shí)尚，喜歡搖滾、汽車(chē)、摩托，這是生活中的羅丹。戴著大墨鏡，抱著電吉他，梳著爆炸頭，這是羅丹畫(huà)中的年輕人。可以看出，羅丹和他的作品一樣時(shí)尚，“我肯定和80后都一樣，關(guān)注時(shí)尚，關(guān)注自己喜歡并了解的領(lǐng)域，然后再把這些變?yōu)槲业膭?chuàng)作。”

但在羅丹看來(lái)，80后的而立之年并不只有“壓力大”、“迷茫”，關(guān)鍵的是“變”。“80后現(xiàn)在大部分都面臨著‘變’，身份的轉(zhuǎn)變、工作的轉(zhuǎn)變、家庭的轉(zhuǎn)變。”羅丹認(rèn)為，“變是肯定會(huì)有的，但轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)就看每個(gè)人自己的選擇了。80后都應(yīng)該用積極的態(tài)度去面對(duì)，不論是創(chuàng)作還是工作，當(dāng)然也包括生活。”

2000年代，70后的而立之年

像趙曉東這樣的一代人，見(jiàn)證了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期。

（油畫(huà)家，重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任，生于1971年。）

30歲時(shí)的趙曉東，還在成都過(guò)著悠閑的日子，用他自己的話說(shuō)，那就是“田園般的生活”。“那時(shí)候在成都當(dāng)老師，成都的生活太舒適、太滋潤(rùn)了，但自己卻覺(jué)得有點(diǎn)不對(duì)，想著要轉(zhuǎn)型。”緊接著趙曉東就收到了重慶大學(xué)的邀請(qǐng)，他決定來(lái)重慶，生活和創(chuàng)作都要轉(zhuǎn)型。

到重慶后，趙曉東開(kāi)始畫(huà)人物畫(huà)，他筆下的人物，大多是棒棒、農(nóng)民工等社會(huì)草根階層。趙曉東說(shuō)：“因?yàn)閺纳蠈W(xué)開(kāi)始畫(huà)的模特就是這些城市的邊緣人，所以他們是我一直關(guān)注的對(duì)象。”

在趙曉東看來(lái)，他們這一代人“生活的社會(huì)更加開(kāi)放，因此也遇到了一些比較好的時(shí)機(jī)”。“我們見(jiàn)證了電子產(chǎn)品從無(wú)到有的過(guò)程，上大學(xué)時(shí)BB機(jī)才開(kāi)始流行，要自己出去打幾個(gè)月工才能買(mǎi)得起一臺(tái)BB機(jī)，而80后進(jìn)大學(xué)就已用上了手機(jī)。”

在趙曉東的而立之年，他們喜歡模仿港臺(tái)明星的穿著。“大學(xué)的時(shí)候就在黃桷坪看張國(guó)榮、萬(wàn)梓良、周潤(rùn)發(fā)他們演的電影，我們也追星，他們就是我們模仿的對(duì)象。”趙曉東回憶：“頭發(fā)打摩絲，要么梳一個(gè)大背頭，要么梳一個(gè)中分，腳上經(jīng)常穿的是高幫靴子。”

1990年代，60后的而立之年

30歲的時(shí)候，鄧建強(qiáng)還在合川文化館工作。“那個(gè)時(shí)候主要負(fù)責(zé)美術(shù)創(chuàng)作組織和輔導(dǎo)工作，自己畫(huà)畫(huà)的時(shí)間比較少。”鄧建強(qiáng)回憶，“當(dāng)時(shí)工作還算有些成績(jī)，我們把合川的工筆畫(huà)帶到了中國(guó)美術(shù)館做展覽，這對(duì)于一個(gè)縣級(jí)城市來(lái)說(shuō)，是非常難的。”

雖然我們現(xiàn)在看到的鄧建強(qiáng)作品都是風(fēng)景畫(huà)，但鄧建強(qiáng)卻透露，最開(kāi)始他也是畫(huà)工筆人物畫(huà)的。“那個(gè)時(shí)候接觸最多的就是工筆畫(huà)。”鄧建強(qiáng)介紹說(shuō)，他自己主要是畫(huà)一些民間藝術(shù)造型，比如從傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)中提取人物形象來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

而提到自己30歲時(shí)的狀態(tài)，鄧建強(qiáng)想了想回憶說(shuō)，“90年代初的時(shí)候，大家都還是非常簡(jiǎn)單，非常樸實(shí)的，不像現(xiàn)在很多人都想著要買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)，那時(shí)候可能更多的人都想的是在工作上怎么做得更好。”鄧建強(qiáng)笑說(shuō)，當(dāng)年對(duì)他刺激最大的算是“萬(wàn)元戶(hù)”了。“那時(shí)候萬(wàn)元戶(hù)就算很有錢(qián)了，周?chē)芏嗳硕既ジ阊b修，或者搞養(yǎng)殖，都能掙著錢(qián)。”但他一直在畫(huà)畫(huà)這件事上堅(jiān)持了下來(lái)，從沒(méi)考慮做點(diǎn)其他的。

1980年代，50后的而立之年

傅文俊30歲的時(shí)候，還在四川美術(shù)學(xué)院上學(xué)。在考進(jìn)川美之前，傅文俊曾是一個(gè)單位的宣傳干事，因?yàn)閱挝活I(lǐng)導(dǎo)不放人，直到1983年領(lǐng)導(dǎo)更換，他才有了機(jī)會(huì)考大學(xué)。早在1978年就開(kāi)始接觸攝影并擁有了相機(jī)的傅文俊，因?yàn)楫?dāng)時(shí)美院沒(méi)有開(kāi)設(shè)攝影專(zhuān)業(yè)，他最后報(bào)考了繪畫(huà)系。“那個(gè)時(shí)候大學(xué)畢業(yè)包分配，我就又回單位當(dāng)宣傳干事了。”

但傅文俊并沒(méi)有打算一直當(dāng)個(gè)宣傳干事，80年代初他已開(kāi)始在雜志上發(fā)表攝影作品，琢磨起了藝術(shù)攝影，“之前單位需要的宣傳照片都拍得比較寫(xiě)實(shí)，自己研究的藝術(shù)拍攝，在當(dāng)時(shí)看來(lái)就是一些稀奇古怪的照片。”不過(guò)傅文俊在這條道路上一直堅(jiān)持了下來(lái)，直到現(xiàn)在，他的觀念攝影作品還經(jīng)常在國(guó)際性的藝術(shù)展覽中獲獎(jiǎng)。

對(duì)于那個(gè)年代的年輕人，傅文俊說(shuō)當(dāng)年他們都喜歡裝深沉，就算是很熟的同學(xué)在校園里碰到，也只是淺淺一笑打個(gè)招呼。“那個(gè)時(shí)候開(kāi)始流行穿喇叭褲，沒(méi)事扛?jìng)€(gè)大收音機(jī)。”傅文俊說(shuō)，特別是藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，“都留著很長(zhǎng)的頭發(fā)，看著很臟，而牛仔褲因?yàn)楫?huà)畫(huà)經(jīng)常沾有顏料，久而久之就變成彩色的了，大家也不洗，覺(jué)得那樣才是藝術(shù)家。”

不過(guò)，傅文俊回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)的學(xué)生非常勤奮，“課時(shí)不夠，外面女模特是1塊錢(qián)，男模特是6毛，我們同學(xué)就自己湊錢(qián)請(qǐng)模特加課時(shí)，大家都非常刻苦。”

來(lái)源：重慶晨報(bào)